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Quella che segue è la traduzione della terza parte di una chiacchierata avvenuta tra Riyoko Ikeda e Teiko Maehashi (violinista internazionale) lo scorso 23 Giugno 2021 sattraverso la piattaforma del sito di Shueisha Manga-Art Heritage.
I corridoi freddi e bui di Lenigrado sono sempre nella mie ricordi.
Maehashi: C'era anche un corso di lingua
russa, dove ci facevano recitare poesie di Pushkin e Lermontov. Io avevo delle
conoscenze di base e non ero pronta a recitare le poesie, non nemmeno il tempo
di impararle.
L'insegnante del corso era una donna piccola, con i capelli raccolti, che
sembrava uscita da un ritratto di Rembrandt. Era una donna che aveva perso tutta
la famiglia in guerra e che stava dedicando la sua vita all'insegnamento della
lingua e della storia della Russia agli studenti stranieri. Ripensandoci, avrei
dovuto impegnarmi di più nella sua classe (ride).
A febbraio, in occasione dell'anniversario della morte di Pushkin, sono andata a
vedere il luogo del suo ultimo duello, immerso nella neve fino alla vita. Così,
quando suono i concerti per violino di Tchaikovsky, ricordo spesso quei momenti,
ancora oggi. Ho sempre in mente i corridoi freddi e bui idel dormitorio di
Leningrado.
Ikeda: Ho rinunciato al mio sogno
di suonare e ho creato un manga intitolato "La
finestra di Orfeo". Era una specie di sostituto.
Maehashi: Lei è andataa Ratisbona, vero?
Ikeda: Sì. Quando mi sono recata in Europa per raccogliere del
materiale e parlavo alle persone del tipo di storia che avevo intenzione di
creare, illustri professori dell'Università di Musica e Arti dello Spettacolo di
Vienna e di altre istituzioni mi dicevano di andare a trovarli. Non studiavo, ma
potevo ascoltare le persone che suonavano davanti a me. È così che ho potuto
assistere all'atmosfera di cui ha parlato prima, con gli studenti che dovevano
esibirsi di fronte ad altri studenti che stavano solo guardando.
All'epoca, lo status dei manga era ancora molto basso in Giappone, ma le persone laggiù erano molto solidali e rispettose del mio desiderio di disegnare manga. L'istruttore a cui mi rivolsi disse: "Lei è la professoressa in visita dal Giappone, vero?". Mi ha mostrato tutta las cuola e ha suonato per me.
Maehashi: Ma all'epoca stavi creando qualcosa completamente da zero, giusto? Dalla storia fino alle tecniche. Quando e come le sono venute in mente queste idee?
Ikeda: Per Orpheus mi trovavo a Ratisbona con un amico artista di manga. Abbiamo preso il treno per entrare in Germania da Vienna e abbiamo deciso di scendere dopo il tramonto e che avremmo tracorso lì la notte. Mi ritrovai così a Ratisbona e mi piacque molto. Il mio amico si spostò subito in un altro posto, ma io rimasi e continuai a camminare per la città, quando qualcuno mi chiese se ero giapponese. A quel punto mi disse che c'era uno studente giapponese alla scuola di musica e mi portò al dormitorio. Questo mi ha fatto capire: "Voglio scrivere di studenti che studiano in un posto come questo", e mi è venuta in mente la storia. Ma fondamentalmente volevo rappresentare la Rivoluzione Russa, quindi ho dovuto lavorare molto duramente per collegare in qualche modo Ratisbona alla Russia (ride).
Ciò che sento ancora diverso dal Giappone è che quando si va a Ratisbona e si pernotta, si sentono le campane delle chiese suonare in tutta la città la mattina presto.
Maehashi: E' vero, me lo ricordo.
Ikeda: Ho sentito la differenza culturale nel suono delle campane.
Maehashi So esattamente cosa intendi. Non
sono mai visto a Ratisbona, ma all'epoca vivevo in Svizzera. In Germania c'è
un'orchestra in ogni città. La più importante è ovviamente la Filarmonica di
Berlino, ma ce ne sono a decine. Andavo spesso in Germania per esibirmi con
quelle orchestre. Prendevo il treno dalla Svizzera così spesso che avevo
memorizzato il menu del vagone ristorante (ride). Quindi posso
immaginare la storia che mi ha appena raccontato. Ma credo che sia davvero un
grande talento riuscire a sviluppare quella storia fino a a trasformarla in
un'opera d'arte.
Ikeda: Non lo so. Ho rinunciato
presto all'idea di avere abbastanza talento da frequentare la scuola di musica
per il pianoforte.
Maehashi: Può sembrare scortese definirla una battuta d'arresto,
ma forse questo faceva parte del suo percorso. Ha fatto un ottimo lavoro nel
costruire un mondo così meraviglioso.
Ikeda: Lei è troppo gentile.
Maehashi: Ha deciso la storia completa fin dall'inizio?
Ikeda: C'erano parti che avevo già
deciso, mentre per scene, mi venivamo all'improvviso in mente allora
partivo da lì per realizzare il resto.. Per esempio, c'è una scena in cui il
protagonista va in Russia e vede il fiume Neva per la prima volta (vd
volume 6
ed. J-Pop Manga) Sono partita da lì per creare poi una serie di scene che mi
potesso portare lì.
Maehashi: Lei è andata davvero a vedere il fiume Neva, giusto?
Ikeda: Sì, quando ho sono stata in
Unione Sovietica. Il fiume Neva era ghiacciato.
Maehashi: È vero. Il fiume si congela e arriva a 20-30 gradi
sotto zero. Non crede però che il fiume Neva ghiacciato abbia un'atmosfera unica?
Ikeda: Quando l'ho visto, sono
rimasta stranamente scioccata nel vedere un edificio dall'altra parte del fiume
Neva, vicino alla sua foce.
Maehashi: L'edificio dorato, vero?Non era bellissimo?
Ikeda: Vero. Era così bello.
Sentivo di volere quella senzasione in una scena, a prescindere da tutto.
Maehashi: Quindi è in momenti come questo che le vengono le
idee, giusto?
Ikeda: Esattamente. A volte
ritraggo ciò che ho visto realmente, quindi decido prima la scena. Per esempio,
in Germania, volevo rappresentare una scena nella foresta, o la scuola di musica
e il dormitorio degli studenti che mi hanno portato a Regensburg, e da lì è nato
tutto. Quando si tratta dei personaggi della storia, mi chiedo: "Qual è il loro
gruppo sanguigno? Qual è il loro mese di nascita?" e così via, e li disegno
pensando a come si comporterebbero in ogni situazione.
Maehashi: A proposito, è venuto fuori che abbiamo lo stesso
segno. Lei è nata a Dicembre, giusto?
Ikeda: Sono un Sagittario.
Maehashi: Anch'io (ride).
Ikeda: Fantastico, Siamo dello
stesso segno! Da bambina anche tu non eri brava negli sport?
Maehashi: Non solo non ero brava, non riuscivo a fare nulla (ride).
Ikeda: Ero lo stesso per me.
Arrivavo sempre ultima alle gare!! Sono felice di sapere che abbiamo lo stesso
segno zodiacale (ride).
Maehashi: Ha ha. È vero (ride)?
"Questo violino potrebbe
portarmi a raggiungere un altro livello".
Maehashi ha portato durante il suo incontro con Riyoko Ikeda il suo violino
e seppure divise da un schermo ha voluto suonare per lei.
Maehashi: Il violino che ho suonando ora è un Guarneri Del Gesù.
Stradivari e Guarneri sono i migliori violini, e questo è stato costruito nel
1736.
Ikeda: Wow, è incredibile!
Maehashi: Ho toccato questo violino per la prima volta nel
2003.
Ikeda: Sono stato a Cremona, dove
c'è un museo di violini e strumenti ad arco. Gli strumenti ad arco hanno una
forma veramente bella.
Maehashi: Ha ragione. È molto importante per i violinisti
sapere che tipo di strumento suonare e, anche se possono essere molto costosi,
c'è una buona ragione per il prezzo e non sono costosi solo per il gusto di
esserlo.
Esiste una chimica tra lo strumento e l'esecutore, e ci sono casi in cui anche
uno strumento di alta qualità non si sente bene. Ho acquistato questo strumento
nel 2003, quindi sono 18 anni che stiamo insieme. Anche allora avevo violini
molto buoni. Avevo uno Stradivari e un Guarneri.
Ikeda: Impressionante. È un bel
patrimonio.
Maehashi: Sì. Ho pensato che avrei potuto venderne uno quando
sarei diventata vecchia (ride). Vado a Londra circa due volte l'anno
per la manutenzione degli strumenti. I violini sono fatti di pino e acero e
vengono assemblati con colla di cuoio. Se si usasse la colla di legno o
qualcos'altro, si romperebbe, quindi si usa solo la colla di cuoio. Ma la colla
di cuoio è sensibile all'umidità, soprattutto durante la stagione delle piogge
in Giappone, quindi si stacca. Ecco perché i violini devono essere sottoposti a
regolare manutenzione. Io vado fino a Londra per andare da un liutaio a fare la
manutenzione. Oggi ci sono organizzazioni che prestano buoni strumenti ai
giovani, ma ai miei tempi, a meno che non ne acquistassi uno tu stesso, ti
prestavano un violino solo per qualche settimana e poi dovevi restituirlo. Per
questo motivo ho lavorato duramente per assicurarmi il mio violino, costi quel
che costi.
All'epoca ne avevo due e quando visitai il negozio di musica a Londra, come
facevo di solito, mi capitò di chiedere: "Che tipo di violini avete ora?", anche
se non ero particolarmente interessato ad acquistarne uno nuovo. Erano da poco
passate le 17 e stavano chiudendo il negozio. Mi chiese se volevo dare
un'occhiata e mi mostrò questo. Ho provato a suonarlo ed era tutto un altro
mondo. Ho pensato di aver trovato qualcosa di straordinario, così ho chiesto: "Quanto
costa questo violino?". Lui mi ha risposto: "È uno strumento davvero fantastico,
e ci sono tre persone al mondo che lo stanno aspettando, e prima devo sentire
loro. Le farò sapere". Così, circa due o tre mesi dopo, ricevetti una telefonata
da lui che mi diceva che era il mio turno. Le persone che lo stavano aspettando
avevano rinunciato perché non potevano permettersi il costo, e io ero il
prossimo della lista. Volai a Londra, pensando che avrei potuto comprare questo
violino se avessi rinunciato ai due che già possedevo. È stata una grande
scommessa, perché inizialmente avevo intenzione di usare uno dei due violini per
finanziare la mia pensione. Ma sentivo che se fossi stato in grado di suonare
questo violino, avrei suonato a un livello più alto.
Ikeda: Questa è una sensazione che
chi non ha mai suonato il violino probabilmente non potrà mai capire.
Maehashi: È vero, ero piuttosto combattut<. Non sapevo nemmeno
in che tipo di mondo avrei vissuto e non dovevo correre questo tipo di rischio.
Ma avevo la forte sensazione che questo violino potesse portarmi a un altro
livello. Non riesco a spiegarlo, ma volevo metterci le mani sopra a tutti i
costi.
Ikeda: Come violinista del suo
calibro, non può ricevere aiuti dal governo?
Maehashi: No. Non riesco a contare quante banche ho visitato
per chiedere. Quando il Giappone era in piena bolla economica, ho usato la terra
di mio padre come garanzia, e credo che lui si sia chiesto seriamente se sarei
stato in grado di ripagarlo (ride). Era così a quei tempi. In realtà ho
suonato solo il violino e ho fatto solo una cosa, ma ho potuto farlo per così
tanto tempo grazie all'era sovietica.
Sono molto felice di averla conosciuta. Veniamo da mondi
diversi, ma lei è una persona che ha fatto tanta strada come pioniere della sua
epoca.
Ikeda: Anche io sono molto felice
di conoscerla. Non avrei mai pensato di poter parlare con qualcuno che ho visto
esibirsi sul palco e che ho guardato con tanta ammirazione. Mi sono detta: "Non
è possibile! La signora Maehashi ha davvero accettato di fare questa
chiacchierata con me?".
Maehashi: Quando si invecchia, non si può più correre o saltare
come quando si era giovani. C'è questo dilemma quando ci si esibisce, se capisci
cosa intendo. Potrebbe non andare come avevi previsto. È qui che entrano in
gioco la saggezza e la creatività. Ma voglio continuare a esibirmi sul palco il
più a lungo possibile.
Ikeda: È bellissimo.
Maehashi: Spero che possa venire a uno dei
miei concerti, tempo permettendo.
Ikeda: Verrò sicuramente a vederla
esibirsi quando la situazione sanitaria (ndlLuca: parla del Covid-19) si sarà
sistemata.
Maehashi: Grazie. Non vedo l'ora di rivederla un giorno.
LINK CORRELATI
Potete trovare il testo originale dell'intervista qui riprodotta al seguente link: https://mangaart.jp/news/ikeda_maehashi_specialtalk03
