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Quella che segue è la traduzione della prima parte di una chiacchierata avvenuta tra Riyoko Ikeda e Teiko Maehashi  (violinista internazionale) lo scorso 23 Giugno 2021 sattraverso la piattaforma del sito di Shueisha Manga-Art Heritage.

Durante il mio secondo anno di liceo ho deciso il titolo delle "Le Rose di Versailles".

Maehashi: Quando hai fatto il tuo debutto negli anni '60 e '70, io vivevo in Europa. A quel tempo, le notizie dal Giappone attraverso le riviste settimanali e i giornali arrivavano in ritardo di circa un mese, e continuavo a leggere dei tuoi spettacolari successi. Considerando che sei anche una cantante, ho pensato a te come a una persona straordinaria e a una donna davvero meravigliosa. Avrei preferito incontrarti di persona oggi (nd lLuca: La conversazione tra le due artiste è avvenuta tramite una piattaforma digitale a causa della situazione sanitaria causata dal Covid-19), ma sono molto contenta che abbiamo potuto parlare così.

Ikeda: Non vedevo l'ora di incontrarla, ed è un peccato deverlo fare on-line. Se devo essere così nervosa, tanto valeva farlo di persona (risate). Mia madre mi ha fatto imparare a suonare pianoforte fin da piccola, anche se non mi ha mai costretto a suonarlo. Mi disse che la musica sarebbe stato il mio futuro.

Maehashi: Davvero?

Ikeda: Sì. Per questo ho sempre pensato  che sarei finita in una scuola di musica, ma invece sono diventa seppur per puro caso una mangaka  (risate).  Entrare in una scuola di musica a 47 anni è un po' tardi per iniziare una vera e propria, carriera. Ma sentivo che se non lo avessi fatto, probabilmente me ne sarei pentita per il resto della mia vita.

Maehashi: Hai sempre voluto studiare canto?

Ikeda: Volevo davvero andare a scuola di pianoforte, che avevo iniziato quando avevo sei anni, ma era difficile farlo non avevendo continuato a suonare per tutti quegli anni. Cos ho  chiesto: "Se potessi entrare ora in una scuola di musica per studiare musica classica, quale specializzazione dovrei prendere?" Mi fu risposto che sarebeb statao meglio concentrarmi sulla voce, sugli strumenti a fiato o percussioni, così ho scelto il canto.

Maehashi: Ti sei iscritta come studente a tempo pieno, giusto? Come è andata?

Ikeda: A quel tempo non esisteva una procedura di ammissione per adulti lavoratori, così ho studiato molto duramente per l'esame con altri diciottenni.

Maehashi: È un po' difficile da credere, ma anche quando stavi lavorando su "Le Rose di Versailles",  non hai mai visitato la Francia.

Ikeda: È vero.

Maehashi: Ecco, mi chiedevo come hai fatto a produrre un'opera così impressionante date le circostanze.

Ikeda: Beh, fin da quando ero al liceo, volevo disegnare una storia su Maria Antonietta, e ho raccolto materiale dove e come potevo.

Maehashi: Ha letto Marie Antoinette di Stefan Zweig? (nd lLuca: vedi l'approfondimento sulla suddetta biografia all'interno del Riyoko Ikeda Fan Site: Zweig e l'eroismo involontario di Maria Antonietta)

Ikeda: L'ho letta.

L'ho letta al secondo anno di liceo, e mi ha talmente commosso che ho deciso che un giorno avrei creato una storia su Maria Antonietta. Fu allora che decisi il titolo: Le rose di Versailles.

Maehashi: Avevi già deciso il titolo?!

Ikeda: Sì. Non avevo ancora deciso se avrei un manga, se sarei diventata un regista e avrei girato un film o se avrei scritto un romanzo, ma ho deciso il titolo di quest'opera al secondo anno di liceo.

Maehashi: Ho studiato all'estero in Unione Sovietica durante il mio secondo anno di liceo, e ora che ci penso, il primo e il secondo anno di liceo sono probabilmente un buon momento per avere grandi idee, anche se possono essere vaghe in quel momento.
Quando ho riletto i miei saggi di quando ho saputo che avrei potuto studiare in Unione Sovietica, ho scoperto che ho scritto un sacco di sogni che ora sono piuttosto imbarazzanti da riguardare (risate).

In Unione Sovietica l'arte europea era congelata nel tempo

Ikeda: Ma tu hai iniziato a suonare il violino sin da quando eri molto piccola, e hai anche imparato il russo, perché eri concentrata a studiare in Unione Sovietica.

Maehashi: L'Unione Sovietica aveva davvero delle istituzioni educative fantastiche a quel tempo.

Ikeda: Già. Sono stata in Russia due volte durante l'era sovietica e due volte dopo che è diventata la Federazione Russa, e penso ancora che l'Era sovietica fosse più affascinante in termini di arte e cultura. Conosco un direttore d'orchestra che mi ha detto: "L'Unione Sovietica sotto il regime comunista ha conservato una vasta gamma di cultura europea, compresa la musica, in uno stato di congelamento". Questo direttore d'orchestra aveva studiato in Unione Sovietica, e mi ha detto che la qualità dell'educazione in quel periodo era molto alta.

Maehashi: È interessante. Io ci sono andata nel 1961, e inq uel periodo era nel pieno della guerra fredda. Era come se tutta la città fosse grigia. Non c'era colore.

Ikeda: Anch'io me la ricordo così.

Maehashi: Ora più che mai le donne russe sono molto belle, e le loro gambe sono piuttosto lunghe, proprio come lei le rappresenta nel suo lavoro (ndlLuca ci si riferisce ad "La finestra di Orfeo").

Ikeda: In quel periodo sembrava che la struttura ossea delle donne, una volta superati i vent'anni,  si espandesse improvvisamente in senso orizzontale (risate).

Maehashi: È vero. A quel tempo tra i russi sembrava non esistere la parola  dieta. Gli uomini sembrano anche preferire donne affidabili piuttosto che magre (risate). Gli uomini un po' più vecchi sembrano avere gli occhi puntati su donne più giovani e belle, però.

Ikeda: Capisco (risate). La prima volta che sono stata lì ho preso una nave da Niigata a Nakhodka, e poi ho preso la Transiberiana. La persona che guidava il treno era molto robusta.

Maehashi: Era una donna, vero?

Ikeda: Sì, lo era. Sono rimasta sorpresa.

Maehashi: La gente lavorava molto duramente. In Russia, lavorare insieme è la norma. Le donne lavorano e sono in grado di badare a se stesse. Ecco perché possono divorziare dagli uomini così facilmente (risate).

Ikeda: Capisco (risate). Però a quel tempo la gente aveva difficoltà aprocurarsi il cibo, vero?

Maehashi: La gente era sempre in fila per il cibo. Ho preso una nave per la Russia da Yokohama. Come ha scritto nel suo libro (ndlLuca: si riferisce a  "Ossa solitarie (歌集 寂しき骨)" vedi sezione I Libri all'interno del Riyoko Ikeda Fan Site), il viaggio sulla nave fu molto turbolento. Da Yokohama abbiamo viaggiato verso nord attraverso l'Oceano Pacifico, abbiamo attraversato lo stretto di Tsugaru e poi siamo entrati nel Mar del Giappone, dove le acque erano agitate. Inoltre, viaggiavo nella cabina più economica in fondo alla nave, quindi mi aggrappavo alla vita.

Ikeda: Avevo la nausea. Non ho potuto mangiare molto per tutto il viaggio. Ero in una stanza con quattro persone su letti a castello, e mentre ero a letto, ho mangiato una ciotola di noodles istantanei che avevo portato con me (risate).

Maehashi: Fu durante l'inverno?

Ikeda: Sì.

Maehashi: Deve aver fatto freddo.

Ikeda: Moltissimo. All'epoca l'Unione Sovietica non aveva molti rifornimenti, così mi fu detto: "Dovresti portare dei collant dal Giappone e darli alla gente del posto".

Maehashi: Allora era davvero così.

Ikeda: C'era una donna tra i membri dell'equipaggio della nave e le ho chiesto di bruciare del carbone perché faceva freddo, in cambio le diedi dei collant elei ne fu molto felice. Grazie a questo, mi sono riscaldata per il resto del viaggio (risate).

Maehashi: All'epoca, l'Unione Sovietica,  era veramente un paese comunista, quindi tutte le persone erano uguali. C'erano sono alcuni aspetti positivi in questo approccio, ma non c'era varietà nei vestiti che indossavano.
Io sono una persona piccola, quindi indosso maglioni piccoli e simili, ma gli studenti russi sembravano volerli anche se erano consumati. Ho davo via i miei  vestiti logori e le persone che li ricevevano erano felici di avere qualcosa da indossare che fosse diverso da quello di tutti gli altri. Una volta stavo camminando lungo Nevsky Avenue, quando una donna che non conoscevo mi ha seguito e mi ha detto: "Ehi, posso avere quello?".
 Ho avuto esperienze del genere molte volte. Negli anni '60 non c'erano i cosmetici, quindi le donne non si truccavano.

Ikeda: Lo so. Una volta sono andata in un grande magazzino, e gli scaffali erano vuoti, e c'era molto spazio tra tutte le merci esposte. Ero con un giapponese che ha detto: "Wow, è come il Giappone del dopoguerra!". Mi ha colpito molto questo fatto.
Ovunque andassimo, c'erano file di persone che aspettavano di entrare.

Canta come se stessi suonando il violino, e suona il violino come se stessi cantando

Ikeda: Considerando che hai studiato il russo per conto tuo ed eri intenzionata ad andarci, in confronto io non sono stata molto diligente.

Maehashi: Non direi così.

Ikeda: Avevo già smesso di suonare il pianoforte quando ero alle scuole medie. Mia madre mi incoraggiava a provare molte cose, e quando le dicevo che qualcosa non mi piaceva, mi lasciava smettere senza arrabbiarsi. Alla tua età non avevo una forte volontà per studiare il russo come hai fatto tu!

Maehashi: Ho iniziato a suonare il violino all'asilo, e quando ci penso, mi sembra che tutti i punti si siano allineati. È successo che dovevo scegliere tra il pianoforte e il violino per educazione estetica, e dato che un piccolo violino era più accessibile del pianoforte, mia madre ha detto: "Beh, dovresti scegliere il violino", e così è iniziato il tutto. Poi, quando entrai nella scuola elementare, mia madre pensò che sarebbe stata una buona idea iniziare a prendere lezioni se ero ancora interessata. Fu allora che incontrai Anna Ono, un'insegnante russa caucasica. Suo marito è Shunichi Ono, lo zio di Yoko Ono. Anche il fatto di aver incontrato un'insegnante russa in Giappone è stato un fattore importante per me.

Ikeda: A quel tempo gli strascichi della Rivoluzione Russia erano ancora ben presenti, e c'erano molti aristocratici russi che sposavano dei giapponesi per andare in esilio in Giappone, vero?

Maehashi: Questa è esattamente la storia di Anna. Il signor Ono, uno studioso, fu coinvolto nella Rivoluzione a San Pietroburgo, dove si era fermato per andare in Germania attraverso la Russia. Fu allora che gli capitò di sentire suonare "La Ciaccona" di Bach da Anna. Accadde durante  il suo esame di laurea al Conservatorio di Leningrado. Lui si innamorò di lei, andarono in una chiesa e si sposarono. Fu così che la portò in Giappone. Anna proviene da un ambiente aristocratico ed è lontanamente imparentata con Pushkin. La modella per Tatjana in Onegin era una sua parente. Era alta, con i capelli biondi raccolti alla francese, e alle sue lezioni indossava sempre una camicetta di seta bianca, una gonna nera aderente e tacchi alti. Le lezioni si svolgevano nella sua casa in Giappone. Sembrava che potesse parlare qualsiasi lingua. All'epoca non ci feci caso, ma ora mi chiedo se sia stato il destino a farmi incontrare Anna Ono quando avevo cinque anni.

Ikeda: Ne sono certa.

Maehashi: All'epoca c'erano molti musicisti meravigliosi che apparivano come stelle, come David Oistrakh, e c'erano molte persone che suonavano ad alto livello.

Ikeda: Hai avuto la possibilità di sentire suonare Jascha Heifetz quando eri lì, giusto?

Maehashi: No, l'ho sentito suonare in Israele.

Ikeda: La prima volta che ho sentito un'esibizione di violino dal vivo  fu durante le alle scuole medie, e uno degli studenti di Jascha Heifetz venne ad esibirsi alla Hibiya Public Hall. Ho pensato che fosse così bello. Però non avevo l'età per ascoltare Heifetz.

Maehashi: Davvero?

SaiHo avuto la possibilità di rileggere "La finestra di Orfeo" per questa discussione.

Ikeda: Non era necessario (risate).

Maehashi: Penso che sia un concetto così sorprendente. Sono sicura che tutti l'hanno già notato, quindi non spetta a me sottolinearlo, ma il modo in cui lui (ndlLuca: si riferisce a Klaus di "La finestra di Orfeo") suona il violino è veramente bellissimo.

Ikeda: Wow, davvero?

Maehashi: Davvero! È la forma ideale che vorrei avere io.

Ikeda: All'epoca ricevetti alcune critiche dai lettori che mi dicevano che non ero brava a disegnare i violini.

Maehashi: Non è vero. Hai usato qualcuno come modello?

Ikeda: In realtà, mia sorella suonava il violino come hobby.

Maehashi: Davvero?!

Ikeda: Anch'io sono stata ai tuoi concerti con mia sorella.

Maehashi: Grazie mille.

Ikeda: Sai, quando ascolti le performance di varie persone, puoi dire quanto sono bravi dalla loro postura.

Maehashi: Come hai detto tu, devi imparare bene le basi. È proprio così. Sono passati sessant'anni ormai, ma sento davvero di aver imparato le basi in Unione Sovietica. Dato che i concerti non si tengono più a causa di COVID-19, avevo un po' di tempo a disposizione, così ho ricordato quei giorni.
Ho ricordato come mi veniva detto di fare le cose e sono tornato a imparare le basi. Ecco quanto è importante. Il modo in cui usi il tuo corpo, il modo in cui stai in piedi, è tutto logico. Beh, quando sei giovane, puoi costringerti a farlo (ride).

Ikeda: Lo so. Ero nel dipartimento di canto del Tokyo College of Music, e sono stata molto fortunata.
Atsuko Azuma, una delle più famose insegnanti di soprano del Giappone, tornò in Giappone dall'Europa e accettò di insegnarmi. Ero l'ultima diplomata, ma l'insegnante mi ha insegnato molte cose. Per esempio, prima di tutto, mi ha insegnato il modo di uscire dal lato del palco, piuttosto che gli aspetti tecnici. Molti giapponesi escono con molta esitazione e se ne vanno dopo l'esibizione, ma io penso che sia un errore. Eravamo nella classe della signorina Azuma, dove ci hanno insegnato tutto, da come camminare e comportarci a come truccarci.

Maehashi: È fantastico.

Ikeda: Avevo 47 anni quando ho iniziato il Conservatorio, e la signorina Azuma mi detto: "In futuro salirai sul palco. Non dimenticarlo. Ti insegnerò a prepararti per il palcoscenico". Ero così felice che avevo le lacrime agli occhi. Ero felice che lo dicesse anche a una vecchia come me (ride). La signora Azuma mi diceva sempre: "Quando canti, immagina di suonare il violino".

Maehashi: Per me era il contrario. Mi è stato detto di suonare il violino come se stessi cantando.

Ikeda: Wow, davvero?!

Maehashi: L'obiettivo ideale è suonare come un buon cantante. Ecco perché provo a cantare io stesso la melodia ad alta voce. È meglio se riesci a suonarla come la canti.

Ikeda: Capisco. È fantastico. Ci sono così tante cose in comune.

Maehashi: Il violino è vicino alla gamma della voce umana. Ma quando si suona, non ci si può concentrare sulla melodia stessa. Si tende a pensare a troppe cose, come la diteggiatura e l'arco. Ma quando semplicemente canti la canzone, ti rendi conto che non la stai suonando nel modo in cui la canti. Quando sei in difficoltà, è bene cantare la melodia ad alta voce. L'ho fatto per molto tempo. Le parti veloci sono facili da eseguire con la pratica, ma le parti lente sono le più difficili.

Ikeda: Capisco. Questo è davvero interessante.

 

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Potete trovare il testo originale dell'intervista qui riprodotta al seguente link: https://mangaart.jp/exhibitions/Rose_of_Versailles_02