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Riyoko
Ikeda
nace el
18 de diciembre de 1947 en Osaka (Japón); al contrario de muchas
de sus colegas mangakas, nunca hizo de su edad un secreto, por
el contrario, la ha convertido en su fortaleza. Desde muy joven
manifestó inmediatamente su particular interés por el arte, la
cultura y la Historia.
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Su debut en el mundo de los mangas llegó a los veinte años en
1967, con la publicación de la historia breve:
Bara Yahiski no Shōjo
(La muchacha de la casa de las rosas) cuyo título hace
referencia a una obra de Osamu Tezuka, intitulada: Bara
Yashiki no Nazo (El misterio de la casa de las rosas).
De hecho, la autora admite haber decidido emprender su carrera
de mangaka leyendo los trabajos de Tezuka. También el estilo del
dibujo, al menos al inicio, recuerda mucho al de Tezuka.
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Osamu Tezuka, conocido por obras como Black Jack, La
historia de los tres Adolf, etc., es considerado el
precursor de los manga shōjo con la obra La Princesa
Caballero, pero Ikeda fue la primera mangaka que operó una
verdadera y propia revolución en el mundo de los shōjo al crear
un estilo que luego habría hecho escuela, con sus personajes
simples, elegantes y pensados para agradar a un público
prevalentemente femenino. Riyoko Ikeda es por esto considerada
no sólo como la primera gran autora de Shōjo en Japón, sino
también como “la Maestra de los
Shōjo”.
A esta primera obra siguieron otras, todas más o menos
importantes y de variable extensión, pero que nunca superaron
los dos volúmenes. Los años pasaron y el estilo de Ikeda se
modificó y se volvió siempre más personal. Llegamos así a 1972,
año en el que inició la publicación de la obra que la haría y
aún la hace célebre y amada en todo el mundo,
Versailles no Bara (La
Rosa de Versalles).
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Riyoko Ikeda, quien entonces contaba con veinticuatro años,
quería crear un manga que tuviese como protagonista a la futura
Reina de Francia, María Antonieta, y contase todo en forma
biográfica; pero según sus editores un shōjo manga histórico (el
cual hasta entonces nunca había sido escrito), habría terminado
aburriendo a los lectores. Conseguir convencerlos fue difícil,
pero sólo después de muchas discusiones llegaron a un acuerdo.
Por su parte, Ikeda se empeñaba en que su manga suscitase
interés y curiosidad en los lectores, mientras que la Casa
editorial le había dado la posibilidad de serializarlo. A pesar
de “el camino libre”, la tarea no fue fácil, a causa de la mole
de trabajo con el que se encontró (Ikeda llevaba cursos
universitarios) y también porque sabía que la Casa editorial
estaría muy atenta a las reacciones del público. A la primera
señal de desinterés o queja, la historia se habría detenido
inmediatamente.
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El primer capítulo de Versailles no Bara aparece en mayo
de 1972 en el número 21 de
Weekly Margareth y los sucesivos fueron publicados a
ritmo de uno por semana sin interrupciones hasta su conclusión
en 1973.
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Contra todo pronóstico de la autora, el manga llegó a la
conclusión y se convirtió en el primer
Best-Seller llegando
a vender entre 1972 y 1974 alrededor de ¡15
millones de ejemplares!
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- Al día de hoy (2007)
basándonos en las copias vendidas en los 35 años de publicación
se calcula que no exista mujer japonesa que no haya leído el
manga de Ikeda.
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Versailles no bara
se convierte en un fenómeno social. Los mangas para muchachas
adquirieron una dignidad hasta entonces desconocida, e
increíblemente aumentaron las solicitudes de viajes a París, o
para cursos de francés.
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Durante este período, para dedicarse mejor a su trabajo en
Versailles no Bara, Ikeda decidió abandonar sus estudios en
la Universidad, decisión que no parece pesarle mucho, visto que
su recorrido formativo le había sido impuesto por sus padres. De
hecho, su sueño era poder estudiar Lírica y no Filosofía.
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En 1974 Ikeda inicia la serialización de
Oniisama e…
(A mi
hermano...). Este manga sería adaptado en 1991 en una serie
animada, la que junto con Versailles no Bara siguen
siendo por ahora los únicos dos mangas de la autora en haber
tenido una transposición en anime.
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Al año sucesivo inicia la publicación del que es considerado hoy
en día como el manga más complejo y extenso de Ikeda,
Orpheus no Mado
(La
ventana de Orfeo). Es un manga coral cuya narración, en 1981
fue premiada como MEJOR HISTORIA
NUNCA ESCRITA PARA UN MANGA.
A Orpheus no Mado siguieron toda una serie de
mangas más o menos importantes entre los que figura la
adaptación de
Othello
de Shakespeare.
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En 1982, Ikeda vuelve a ocuparse de la Historia, y lo hace con
el manga Jotei Ekaterina
(La emperatriz Ekaterina), en este manga Ikeda llega
finalmente al que será su estilo definitivo, el que una vez más
irá a influenciar a otras autoras de shōjo manga.
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El cuidado por los detalles se vuelve minucioso, casi maniático,
aunque manteniendo siempre una cierta elegancia y originalidad.
Come el título sugiere, lo que se cuenta en este manga es la
vida de la Emperatriz de Rusia, Catalina II.
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En 1987 llegó una sorpresa para todos los fanáticos Japoneses de
Versailles no Bara: Eikou
Naporeon: Eroika!
(La gloria de Napoleón:
¡Heroica!).
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Dibujado 15 años después que Versailles no Bara, penetra
sus raíces en este último, de hecho, la historia se inicia allí
donde se había concluido el primero.
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Entre las últimas páginas de Versailles no Bara, la
mirada de Óscar se cruza con la de Napoleón y esto constituye el
punto para empezar a contar la historia y la vida del que se
convertiría en el primer Emperador Francés. Las evocaciones a
Versailles no Bara no terminan aquí, sino que continúan;
comencemos por los protagonistas de la historia, viejos
conocidos para quien conozca y haya leído la historia de Lady
Oscar: Bernard, Rosalie y Alain (el cual se convierte en
protagonista de la trama y es a través de sus ojos que se nos
cuentan los hechos). No faltan flash-back en los que aparece la
misma Óscar, cuyo fantasma se agita todavía al interior de
algunos personajes. Alain ya no es el muchachón impulsivo, ahora
es un hombre adulto, ha hecho carrera en el ejército y
representa el puente entre el pasado y el presente.
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La incursión en el universo de Versailles no bara no
empieza solamente con Eikou Naporeon: Eroika!, en el que
también hay un cross-over con Jotei Ekaterina; de hecho,
tres años antes Ikeda ya había retomado los personajes de Óscar,
André y de todos los otros protagonistas y no solo de
Versailles no Bara para crear nuevas historias, las que son
definidas como Historias Góticas, es decir, los dos volúmenes de
Versailles no Bara Gaiden
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La carrera de mangaka de Ikeda continúa esparciéndose entre
varios géneros, del drama a la comedia hasta llegar al horror.
Pero al final su pasión por la Historia se vuelve a hacer sentir
y así, en 1991 inicia la publicación de 7 volúmenes de
Shoutoku Taishi
(El príncipe Shoutoko).
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Poniendo las manos en la historia de su propio país, Riyoko
Ikeda nos cuenta la vida del Príncipe Shoutoko, el que buscó en
el curso de su vida pacificar Japón con Corea…
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- A
este manga se le une también el mismo año
Ten no Hate Made -Poorando no
Hishi- (Hasta los confines del Paraíso- la
Historia secreta de Polonia -). El manga se centra en la
Historia de Polonia y en la vida del general Yusef Poniatowsky.
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Este último manga es muy importante porque señala la momentánea
conclusión de la carrera de dibujante de Ikeda. De hecho, a
partir de este momento únicamente se ocupará de la narración de
sus obras, regresando al trabajo de dibujante sólo en ocasiones
especiales.
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Como dibujante oficial la reemplaza
Erika Miyamoto, hasta
hoy en día su asistenta.
- Muy curioso es el modo en el
que Miyamoto entró en contacto con Ikeda:
“[…]
Ya adolescente admiraba mucho el mundo de los mangas creados por
Ikeda Riyoko.
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- […]
Un día leí un anuncio en el periódico en el que
se buscaban asistentes para el Estudio de la señora Ikeda, e
inmediatamente presenté mi solicitud de empleo. Para ser
precisos, esto sucedió durante mi último año de estudio, que
seguía en el Instituto Técnico Comercial. Un puesto de trabajo
ya me esperaba después del diploma, pero sin preocuparme de las
consecuencias, envié el manuscrito para el concurso y… ¡fui
seleccionada! Decidí que había seguido aquel camino, como
asistenta de mi ídolo. Pero también de inmediato debía excusarme
con la empresa que me había ofrecido el trabajo, y con el
Instituto que había servido de mediador.”
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La obra que marcó el debut
de Miyamoto llegó en
1999 con: Orpheus no Mado
Gaiden. Como había sucedido años antes con
Versailles no Bara, Ikeda retomó la historia de Orpheus
no Mado para contarnos la conclusión de algunas historias
que durante la serie regular habían quedado suspendidas.
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El mismo año se publicó el que sigue siendo hoy en día la última
obra que aborda biografías históricas:
Queen Elisabeth
(La Reina Elizabeth). En el manga se narra la vida
de Elizabeth I de Inglaterra desde su nacimiento hasta su
ascenso al trono.
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Pero el manga más importante del dúo Ikeda-Miyamoto llega en
2001 con Nieberung no Yubiwa
(El anillo de los Nibelungos). Serie en 4 volúmenes que
adapta la tetralogía operística de Wagner inspirada a su vez en
el poema épico el Cantar de los Nibelungos (Das
Nibelungenlied).
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En el 2005 después de una pequeña serie en cinco números basada
en cinco diversas novelas (una por volumen) de la escritora de
novelas románticas Barbara Cartland y el volumen único
Haru no Yuki (Nieve
de primavera), adaptación de la novela homónima que inicia
la tetralogía El mar de la fertilidad, de Yukio Mishima;
inicia también la serialización de los
Ver-bara Kids,
nacidos para celebrar el 250 avo aniversario del nacimiento de
Óscar. Los personajes de Versailles no Bara -La Rosa de
Versalles-
retoman vida y la autora les hace revivir, releyéndolas en clave
cómica, todas las situaciones más resaltantes del manga. Este
volumen marca el retorno de Riyoko Ikeda a los lápices, además
del dibujo de viñetas.
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La carrera de mangaka no es la única de
Ikeda, amante del arte en
todas sus formas y de la música lírica. En
1995 decide inscribirse en
la Universidad, bien pasados
22 años después de haberla dejado para dedicarse a los mangas.
Esta vez no fueron sus padres a indicarle (obligarla) el camino
a tomar y así, pudo finalmente inscribirse en la Facultad de
MÚSICA e intentar
realizar su sueño.
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Cuatro años después llega la licenciatura: Ikeda decide
retirarse como dibujante para tener más tiempo para dedicarse a
la música lírica y como ella misma dice, inició cambiando su
estilo de vida; debió tratar de ganar peso para poder tener el
tórax más voluminoso, y continuó cambiando su estilo de
vestimenta para poder proteger su voz. Y los resultados no
tardaron en llegar en 2003, Riyoko Ikeda graba su primer CD como
soprano ligera para la COLOMBIA MUSIC ENTERTRAINMENT intitulado
“Uta wa Utsukushikata Ovoide E
Bonbori”. Mientras en el 2005 para la KING RECORDS
llega su segundo CD, “Parfums
Musicaux de Versailles”. Este segundo Cd sale en
Japón con ocasión del 250 avo aniversario del nacimiento de
María Antonieta. Ikeda en el CD interpreta 12 piezas que fueron
escritas por la misma María Antonieta, gran apasionada de la
música de cámara, y así la vida de estas dos mujeres se
encontraron nuevamente. Las otras piezas del CD en cambio, están
inspiradas y dedicadas a Versailles no Bara.
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Esta nueva y segunda carrera de Ikeda continúa teniéndola muy
ocupada, su agenda musical está siempre rica de compromisos
entre conciertos, recitales y concursos musicales. Uno de los
proyectos de Riyoko Ikeda es de llegar a escribir una ópera
lírica en italiano sobre Versailles no Bara.
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Paralelamente a las carreras de mangaka y de cantante lírica,
Ikeda lleva adelante también la de escritora.
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Los textos escritos por ella son de veras muchos, pero el más
importante y que es continuamente reimpreso en Japón es sin
lugar a dudas Vida – Los sueños que
no se olvidan. Cómo afrontar la vida después de los 40
años. El
texto es un ensayo en el que Ikeda explica porqué llegada al
umbral de los 40 años no es necesario dejar de soñar, sino por
el contrario empeñarse en los proyectos propios, y tratar de
alcanzar los objetivos que se han propuesto. Y quién mejor que
ella para decir esto, una mujer que justo después de superar los
40 años consiguió concretizar su sueño de muchacha.
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Su primer escrito, sin embargo, data de inicios de los ’90, y es
un ensayo en el que Ikeda explica a sus fans su manera de
dibujar y de inventar historias, deteniéndose principalmente en
cómo nació y fue desarrollado el proyecto de Versailles no
Bara; el ensayo en cuestión es: History of comics and
culture (Historia de los mangas y de la cultura).
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Dibujante,
historietista, cantante, escritora…
A esta lista no podía faltar también la voz de
actriz.
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En 1983, Riyoko Ikeda fue llamada para doblar la parte del
Narrador en el film de Chris Market, “Sans
Soleil”.
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Con relación a los amores de Ikeda, son tres las relaciones
importantes que han marcado su vida sentimental. La primera duró
bastante tiempo y fue tenida en gran secreto por Ikeda, por
cuanto fue con un conocido político japonés, cuyo rostro y
nombre nunca fueron descubiertos por la prensa, no obstante los
muchos rumores y numerosas búsquedas. La segunda fue con un
banquero y la tercera con el que se convertiría en su esposo, es
decir con un hombre muy importante en el ámbito de la
organización teatral.
¡¿Y hoy?!
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Ikeda ha afirmado querer regresar al dibujo, y el proyecto de
los Ver-Bara Kids
es ya una prueba. Es tal el suceso de este nuevo trabajo, que
quedó completamente agotado, hasta el punto que tuvo que ser
reimpreso pocos días después de su publicación, lo que la
convenció de no abandonar este nuevo proyecto. Tanto que on-line
son lanzadas nuevas viñetas en los que los personajes de
Versailles no Bara se juntan e interactúan con los de
Jotei Ekaterina y con los de Eikou
Naporeon: Eroika!
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No nos queda más que esperar y ver lo que el futuro nos traerá,
pero estoy seguro de que Ikeda no desilusionará a sus fanáticos.
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